Hofmann è nato a Weißenburg, Baviera il 21 marzo 1880, figlio di Theodor e Franziska Hofmann. Quando aveva sei anni si trasferisce con la famiglia a Monaco di Baviera. Qui il padre ha preso un lavoro con il governo.
A partire da una giovane età, Hofmann gravitava verso la scienza e la matematica. All'età di sedici anni, ha iniziato a lavorare con il governo bavarese come assistente del direttore dei Lavori Pubblici, dove è stato in grado di aumentare la sua conoscenza della matematica.
Ha continuato a sviluppare e brevettare tali dispositivi come il comptometer elettromagnetico, un dispositivo radar per le navi in mare, una lampadina sensibilizzati, e un'unità freezer portatile per uso militare. Anche con queste grandi capacità nel campo della scienza e della matematica, Hofmann si interessò studi creativi, di iniziare l'addestramento all'arte educativa dopo la morte di suo padre.
Hans Hofmann è una delle figure più importanti dell'arte americana del dopoguerra. Celebrato per la sua esuberante, tele di colore pieno, e rinomata come insegnante influente per generazioni di artisti-primi nella sua nativa Germania, poi a New York e Provincetown-Hofmann svolto un ruolo fondamentale nello sviluppo di espressionismo astratto.
Come insegnante ha portato in America la conoscenza diretta del lavoro di un celebre gruppo di modernisti europei (prima della prima guerra mondiale aveva vissuto e studiato a Parigi) e ha sviluppato la sua filosofia dell'arte, che ha espresso in saggi che sono tra i maggior parte delle discussioni coinvolgenti della pittura del XX secolo, tra cui "Il problema di colore in pura pittura, la sua origine creativa." Hofmann ha insegnato arte per oltre quattro decenni; la sua impressionante lista di studenti comprende Helen Frankenthaler, Red Grooms, Alfred Jensen, Wolf Kahn, Lee Krasner, Louise Nevelson e Frank Stella. Come artista Hofmann instancabilmente esplorato struttura pittorica, tensioni spaziali e relazioni cromatiche. Nei suoi primi ritratti fatti pochi anni nel ventesimo secolo, le sue scene di interni del 1940 e le sue tele firma della fine degli anni 1950 ei primi anni 1960, Hofmann ha portato ai suoi quadri quello storico dell'arte Karen Wilkin ha descritto come un "campo da accumuli sciolti di colpi brushy ... a misura croccante arrangiamenti di rettangoli ... ma che sembra in qualche modo meno significativo di quanto la loro intensità uniforme, la loro energia martellante comune e la loro fisicità coerente. "
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